Anne Brégeaut
Croisant l'imaginaire des contes et des éléments de la vie quotidienne, les peintures d'Anne Brégeaut dessinent un univers étrange où cohabitent la douceur et l'angoisse. Sous leurs airs enfantins de peinture vinylique aux couleurs fraiches, les oeuvres d'Anne Brégeaut se placent dans un perpétuel entre-deux: entre réalisme et fantaisie, entre le temps du souvenir et celui de la projection, entre peinture et sculpture, toile et volume.
Le monde imaginaire lui-même, souvent évoqué. l'est de manière volontairement ambigüe, a la fois clos et sans limite. Eléments gais et angoissants se côtoient, rapprochés par usage de la perspective rabattue, dans un univers spatio-temporel teinté d'étrangeté.
Comme dans les contes, les images d'Anne Brégeaut sont colorées et parsemées de personnages. Des mondes imaginaires s'y déploient, fortement inspirés du nôtre, métamorphosé par des jeux d'échelle et de déplacements. Comme dans les contes, on y prend le thé, on parcourt des forets et des iles enchantées. Comme dans les contes, les tableaux ne sont pas aussi roses qu'on le croirait d'abord. II s'y cache des symboles et des éléments ambigus que seuls les yeux avertis savent détecter. Parfois les titres eux-mêmes recèlent des jeux de mots qui accentuent l'ambivalence et encouragent l'interprétation psychologique (la Fortresse de la solitude, 2010; T'avais qu'a pas, 2009. ). D'autres fois, une référence à une série télévisée ou au cinéma vient se glisser, apportant une atmosphère particulière (Bridget l'attendait ave impatience, 2008, Hollywood, 2014). De fait, ses oeuvres sont traversées de multiples thèmes: l'intimité bien sûr, mais surtout le rapport a l'autre, par le désir, la dispute ou le manque, mais aussi l'illusion, l'onirisme et la construction d'espaces mentaux.
La peinture sort de ses cadres habituels, en pics ou arrondis qui dessinent montagnes et corps enlacés. Elle se mêle aussi au mobilier, aux tables et aux étagères qui sont parfois enrólées dans la narration (le Petit Vase vert, 2013; Entre nous, 2014) pour évoquer un intérieur domestique ayant subit d'étranges transformations. Souvent, l'artiste multiplie les points de vues, comme ave ses Paysages oubliés, sculptures sur roulettes qui permettent de déplacer, tel un vieux jouet, un morceau de paysage au goût de souvenir de souvenir d'enfance. En creux, ses œuvres dessinent une certaine fragilité: celle de la mémoire, des objets et par extension celle des êtres humans.
Aujourd'hui exposée dans de nombreux centres d'art en France (Le Creux de l'enfer à Thiers, le Centre d'art contemporain de Meymac, Le Plateau-Frac lle-de-France, Le Parvis de Tarbes, la Maison des Arts de Malakoff ou cet été au Centre d'art contemporain de Pontmain) et à la galerie Semiose, à Paris, Anne Brégeaut a réalisé son post-diplôme à l'école de Nantes en 1994-95. Elle en garde le souvenir d'échanges intenses entre les étudiants français et étrangers mêlés et avec les personalités du milieu de l'art (artistes, galeristes, critiques, curateurs...) qui intervenaient chaque mois dans des moments à la fois conviviaux et riches professionnellement.
Pascaline Vallée, 10/12/ 2019, in Art Press spécial Nantes